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  • 柴田是真
    生誕二百年展
  •  柴田 是真  (しばた ぜしん) 1807〜1891

    籠秋草蒔絵菓子盆
    (かごあきくさまきえかしぼん)

     柴田是真作

     製作年代 :江戸時代後期
    天保3〜10年(1832〜9)

     法量 :
    直径205mm×高23mm

     鑑賞 :
    尾形乾山の画風を取り入れながら、吉祥の要素を加えるなど洒脱さを加えた意匠です。 柴田是真30歳前後の未だ漆工として有名になる以前の極めて稀少な作品ながら、 黒石目、赤銅粉、四分一粉高蒔絵など、後の是真が頻繁に使うアイディアが随所に 散りばめられた作品です。

     意匠 : 『乾山遺墨』「花籠図」
    尾形乾山筆「花籠図」(重要文化財・福岡市美術館蔵)に着想しています。 この絵は酒井抱一が文政6年(1832)頃に刊行した『乾山遺墨』に掲載されています。 是真の師、初代古満寛哉は『乾山遺墨』のモチーフから数点の蒔絵作品を製作しており、 若き日の柴田是真も参考にしたと考えらえます。 もともと3つの花籠に桔梗、女郎花、菊、薄が入っていたものを、1つの花籠に 薄、女郎花、菊を入れています。菊が写実的な表現であるのに、 薄と女郎花を吉祥文に翻案しています。薄の穂は写実から離れて熨斗を意図し、 女郎花には、丁子、七宝、分銅が描かれています。 宝尽しを忍ばせたり、薄の葉の先を太くデフォルメしたところも是真らしい描法です。

     形状 :
    低い高台が付いた、丸形の菓子盆です。

     技法 :
     木胎の挽物を膠下地として、2度ほど黒漆を塗っています。 是真がまだ無名に近い30前後の作品で、 木地・下塗は流通していた中級品を使ったのでしょう。 しかし意匠を凝らし、蒔絵の技法は様々な工夫をしています。
     まず目を引くのは、琳派を意識し、籠を荒らした鉛板を切透かして、 大胆に貼付けたところです。 鉛板を貼付けてから、際錆を行い、上塗をしています。 他にも初期作に琳派の翻案作品があることから、 琳派の模作、翻案は、若き日の是真の一つのテーマだったと考えられます。
     次に目に付くのは、女郎花と薄の葉を、変塗の黒石目塗で表現したことです。 しかも石黄を混ぜて、青銅塗に近い色合いになっています。 後の是真が頻繁に使う技法です。 薄の葉のかすれた付描も是真らしい手癖です。
     さらに熨斗のような形の薄の穂は、金・銀粉だけでなく、 四分一粉や赤銅粉の平蒔絵になっています。 そして、赤銅粉の蒔絵には切貝を、四分一粉の蒔絵には切金も置いています。 こうした表現も、後の是真作品によく見られます。  
     また立体的に盛り上げられた、籠の口の紐や、 菊の葉などにも、後の是真の作風がすでに表れています。

     作銘 :
    底面左下に「是真」の蒔絵銘があります。この筆跡は天保5年(1834)、是真が28歳の 時に、花屋光枝編『狂歌尋じゅう集』に描いた挿絵の落款と同じです。 この時期のみの落款で、画人として先に名をなしたため、 絵画には「群鶴図屏風」(ホノルル美術館蔵)など作例が少なからずありますが、 漆工品では「楽器蒔絵印籠」(メトロポリタン美術館)と 「光琳写梅蒔絵印籠」(ハリリ・コレクション)のみでした。 この作品が3例目となり、極めて稀少です。

     伝来 :
    外箱 伝来は不明です。2012年に都内でうぶの状態で発見されました。

     外箱 :
    粗末な材の桐製四方桟蓋の外箱が附属しています。 いまだ無名時代の作品であり、制作当時の外箱と考えられます。

     展観履歴 :
    2012 根津美術館「ZESHIN」展


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    全体写真

    籠秋草蒔絵印籠
    (かごにあきくさまきえいんろう)

     柴田是真作

     製作年代 :江戸時代末期
    安政〜文久頃(circ.1860)

     法量 :
    縦61mm×横48mm×厚16mm

     鑑賞 :
    画・蒔絵とも是真らしさが顕著に表われた作品です。
      また蒔絵の他に漆絵・素彫りなど是真でなければ出来ない技が使われています。
     緒締は珊瑚珠、根付は「萩兎蒔絵箱根付」が取り合わされています。

     意匠 :
    籠に籠に薄・葛・女郎花・菊の秋草と鎌を投げ込んだ意匠です。
     籠に秋草の意匠は是真が好んだモチーフの一つです。
     この作品では籠に鎌を掛けていますが、籠に瓢箪を括りつけた意匠の作品もあります。

     形状 :
    羊遊斎の印籠には同じボディーを使ったものがいくつか見られます。 しかし是真の場合はほとんどが異なります。 恐らく注文者の体格と好みと印籠の意匠に合わせて、 その都度最もふさわしい形と大きさを決めたのでしょう。 この胴張形に紐通しを付けた形は、是真がしばしば好んで作っています。 そしてこの印籠で特筆すべきは小ささです。 それがモチーフを間延びさせずに、 愛玩品として素晴らしさをより一層引き立てているのです。

     技法 :
    表拡大写真 ・金粉溜地に高蒔絵・研出蒔絵・ 丸毛彫刀で素彫りを駆使しています。
    ・籠の中の部分は、研出蒔絵になっています。 秋草の1本1本は、籠の中では研出蒔絵で表され、 籠から出ると高蒔絵になります。
    ・女郎花の花には平目粉が一つずつ丁寧に置かれています。
    ・葛の花は弁柄漆に四分一粉を蒔き付けており、 薄の穂は透漆で描かれ、淡く銀蒔きされてます。 このような部分では、置き目をするとその線が透けるため、 置き目ができません。画才がある、是真ならではの技法です。
    ・籠に投げ込んだ鎌は鉄錆塗とし、刃に銀粉を打ち込んでいます。
    ・菊と撫子、 流水文の丸毛彫りの冴えは実に素晴らしいものです。 完成した蒔絵の部分に刀を当てて削り取るという事は、 全く失敗が許されません。画と刀技において腕に覚えがある是真ならではの離れ業なのです。

     作銘 :
    銘写真 底部には「是真」の片切彫銘があります。

     伝来 :
    伝来は不明です。2005年国内で発見されました。

     展観履歴 :
    2007 「柴田是真生誕二百年展」
    2012 根津美術館「ZESHIN」展

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    2005年11月22日UP
    2017年 9月 3日更新