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  •  原 羊遊斎 (はら ようゆうさい) 1769〜1845

    桜紅葉蒔絵重香合  
    (さくらもみじまきえじゅうこうごう)

     原羊遊斎作

     製作年代 :
    江戸時代後期
    天保年間(1830circa)頃

     法量 :
    縦56mm×横56mm×高64mm

     鑑賞 :
    全体に細かく抱一風の桜と紅葉を散らし、愛玩品というにふさわしい小さな重香合です。 酒井抱一・鈴木其一のパトロンであった油問屋の松澤孫八家伝来品です。

     意匠 :
    全体に、抱一風の桜の花と花弁、紅葉の葉を散らしています。 側面は、それぞれの面で構図や蒔き暈しの箇所を変えていますが、 どこにあわせても模様が連続するようになっています。

     形状 :
    正方形、3段の印籠蓋造で、角を唐戸面としています。底には低い脚が付いています。

     技法 :
    ・極めて薄い素地を組んで作られています。 総体黒蝋色塗地とし、平蒔絵で、桜は銀粉、紅葉は焼金に青金の蒔き暈しで朱を交えています。 付描は焼金です。
    ・段内部も黒蝋色塗で、釦を金地にしています。

     作銘 :
    蓋裏右側に「羊遊斎」の蒔絵銘があります。

     外箱 :
    桐製、桟蓋造の外箱に収められています。

     伝来 :
    大正7年(1918)に行われた「松澤家蔵品入札」にみえます。 松澤家は江戸日本橋本石町にあった油問屋の大坂屋孫八という豪商で、 酒井抱一、鈴木其一のパトロンでした。『光琳百図』所載の光琳作品や抱一、其一の作品を多数所持し、 近年、「夏秋渓流図屏風」(根津美術館蔵)や「朝顔図屏風」(メトロポリタン美術館蔵)の旧蔵者としても 注目されています。酒井抱一の書状幅が附属する「椿蒔絵棗」(泉屋博古館東京分館蔵))や 羊遊斎所持の「抱一花御堂誕生仏」、抱一下絵羊遊斎作の吸物膳等も所蔵していたので、 羊遊斎とも直接の関係があったようです。長らく所在不明でしたが、2011年に発見しました。



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    全体写真

    正月蒔絵印籠
    (しょうがつまきえいんろう)

     原羊遊斎作 

     製作年代 : 江戸時代後期
    天保後期頃(circ.1840)

     法量 :
    縦97mm×横57mm×厚22mm

     鑑賞 :
    原羊遊斎による琳派風印籠の最高傑作で、圧倒的な存在感を見せています。 定家詠花鳥十二ヶ月)の内、正月の柳鶯について詠んだ和歌に基づいた光琳屏風に基づき、 酒井抱一が下絵を描いた作品です。 元禄の尾形光琳を思わせながらも、 より華やかで精密な江戸琳派工芸の特長を出しています。
     竹に止まる鶯にちなんで、根付には「梅に鶯図」の鏡蓋根付と 大きな珊瑚珠の緒締が取り合わせられています。

     意匠 :
    藤原定家が詠んだ花と鳥に関する十二ヶ月の和歌(いわゆる定家詠花鳥十二ヶ月)の内、 正月について詠んだ和歌に基づいています。その和歌は

      柳 うちなびき 春くる風の 色なれや 日を経てそむる 青柳の糸

      鶯 春きては いく日もすぎぬ 朝戸出に 鶯きゐる 窓のむら竹

    の2首です。 これにのっとり、屋根を誇張した田舎屋と柳、窓辺の叢竹、 そして竹に止まる鶯を意匠としています。

    表写真 裏写真  製作背景 :
    定家詠花鳥十二ヶ月図の揃印籠は、古河藩主土井利厚の注文により、 同家所蔵の光琳屏風を原画に抱一が下絵を起こし、 羊遊斎が制作して毎月一本ずつ納品したものです。 それは文化初年のことでした。
     この印籠は土井家発注のオリジナルではなく、 天保期にリバイバルしたものと考えられます。 人気があったのでしょう。 デザイン的により洗練され、技術的にはより精巧で華やかになっています。

     形状 :
    昔形、紐通し付き4段の印籠で、原羊遊斎作「雪華文蒔絵印籠」 (重要文化財古河歴史博物館蔵・永青文庫蔵の2点) と同じ木型から作られており、ボディーは全く同寸法です。 この寸法の印籠は他にも見られ、いずれも天保年間に制作されたものです。 同じ印籠下地を大量に作らせ、 注文に応じてモチーフを変えて工房で制作していったことが察せられます。

     技法 :
    ・ 意匠だけでなく、技法も琳派を意識しています。 屋根には鉛、窓と柱には夜光貝を螺鈿としています。 ぼってりとした鉛の屋根は、 錆と呼ばれる漆と砥粉を混ぜたもので盛り上げ、 作銘写真 拡大写真 鉛の板自体は実は非常に薄いものです。 それは全体を鉛で作ると重くなってしまうからです。
    ・ 竹に止まる鶯は金無垢に容彫したものを埋物としています。 定家詠花鳥十二ヶ月では、鳥の存在は花よりも重要なテーマになっており、 鳥を蒔絵ではなく、精緻な金物とすることで鑑賞者の目を引くよう計画されています。
    ・ 田舎屋の上方には霞があり、裏面へと続いています。 地に蒔いてある金粉溜地の金粉よりもずっと大きい平目粉を蒔き、 同一平面に研出すことによって、この霞はできています。 また同じ平目粉は霞のようまばらに蒔かれ、鹿子金地になっています。
    ・ 印籠の段の内部は鹿子梨子地となっています。 普通上等の印籠では金梨子地としますが、 鹿子梨子地は金梨子地の中に大きく厚い平目粉をまばらに蒔いた、 最も上等な金梨子地です。塗厚の調整は難しく、 使用する金の重量も通常の梨子地の3〜4倍かかり、 特別な注文品であったと考えられます。

    底部右下に蒔絵銘があります。羊遊斎の作品では、特別な作品には「更山」印や花押を添えています。印籠の9割以上は「羊遊斎」の三字銘ですが、 この印籠では、印籠としては唯一の「羊遊斎作(花押)」銘になっており、 羊遊斎の自信の表れと考えられます。

     伝来 :
    江戸日本橋通一丁目にあった卸銅問屋に伝来し、 1990年に出現しました。それ以前の伝来は不明です。

     展観履歴 :
    1996 徳島市立徳島城博物館「近世御用蒔絵師の系譜」展
    1999 五島美術館「羊遊斎」展
    2002 国立歴史民俗博物館・岡崎市立美術館「男も女も装身具」展
    2005 MOA美術館「光琳デザイン2」展
    2008 東京国立博物館「大琳派展」
    2011 姫路市立美術館・千葉市美術館・細見美術館「酒井抱一と江戸琳派の全貌」展
    2015 京都国立博物館「琳派誕生400年記念 琳派 京を彩る」展

    ※和歌の現代語訳
    柳 風になびき、日ましに濃く染まる青柳の糸は、春の訪れを知らせる風の色なのだろうか。
    鶯 春が来て幾夜もすぎないというのに、朝戸を開けて外に出ると窓辺のむら竹に鶯が来てとまっているよ。

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    2005年11月12日UP
    2019年 1月 1日展示替