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  • 柴田是真
    生誕二百年展
  •  柴田 是真  (しばた ぜしん) 1807〜1891

    沢瀉片喰蒔絵印籠

    沢瀉片喰蒔絵印籠
    (おもだかかたばみまきえいんろう)

     柴田是真作

     法量 :
    縦81mm×横54mm×厚22mm

     製作年代 :
    江戸時代末期
    嘉永〜慶応頃(circ.1860)

     鑑賞 :
    沢瀉・片喰図は柴田是真の典型的なモチーフの一つです。 黒漆の余白をうまく残し、生き生きと伸びやかに描かれています。 大胆な素彫と切金・切貝を置いた緻密な蒔絵という正反対の技が、見事な調和を見せています。
     印籠と根付は、作者によって揃えて制作され、珊瑚玉の緒締が取り合わされ、署名した共箱まで付属し、 全体で1つの作品となっています。
     江戸時代からそのまま伝わってきたことが察せられる作品で、 19点現存する沢瀉片喰蒔絵印籠の中でも傑出した作品です。

     意匠 :
    沢瀉片喰蒔絵印籠 沢瀉・片喰をモチーフにしています。 沢瀉は葉の形が鏃に似ていることから勝軍草ともよばれます。 片喰は生命力が旺盛な雑草で子孫繁栄の象徴とされ、 是真は吉祥文としてこの二つを組み合わせたのでしょう。 この意匠の組み合わせによる是真の印籠は世界各地に19点現存しますが、 一つとして同じ形・同じ構図のものは存在しません。 すべてその都度、印籠の形に合わせて、自ら下絵を描いたのでしょう。 いくつかには共根付が残っていますが、根付は必ず片喰です。 そして印籠のモチーフのメインはいつも沢瀉です。 つまり印籠の表と裏で沢瀉・片喰の対となり、 根付と印籠の表側で沢瀉・片喰の対となるよう 意識してデザインされているのです。 沢瀉片喰蒔絵印籠

     形状 :
    常形の紐通し付、4段の印籠です。是真の印籠下地は作品ごとに少しずつ異なります。 注文者の好みや体格、目的に合わせて、 オーダーメイドにしていたと考えられます。

     技法 :
    ・地塗りは、漆黒という言葉がぴったりな深く黒い黒蝋色塗地で、 大きな余白はその美しさを引き立てています。 沢瀉と片喰は薄肉高蒔絵で表しています。 葉の表現には、さまざまな金属粉(焼金粉・青金粉・小判粉・銀粉・赤銅粉・四分一粉)を使い、 さらに素彫で大胆にも刳り貫いているところもあります。 また葉には切金・切貝を整然と緻密に置いたり、 平目粉を蒔いたり、 落ち着いた色合いでしかも単調にならないよう工夫されています。
    沢瀉片喰蒔絵印籠 ・露の部分は一見すると白蝶貝のように見えますが、 これはガラス玉です。 錐のようなもので穴を開け、象嵌したのでしょう。 合理的な方法で最大の効果を狙うのが是真という人です。 是真の代表作「百善香籠蒔絵印籠」でも同じガラス玉が使われています。
    ・ところどころに揮われる片切彫や毛彫の冴えは、 実に素晴らしいものです。沢瀉や片喰の葉を思い切って、 深く彫り込んでいるところもあります。 彫った底も同じ黒漆になっており、 下地から十分乾かしながら、何層も塗り重ねたことがわかります。
    内部拡大写真 ・中は金梨子地になっています。

     作銘 :
    印籠の底には「是真」の片切彫銘があります。 根付にも木地に直接「是真」と片切彫銘を入れています。

     共箱 :
    柴田是真は幕末の人ですから、多くの作品は共箱で作ったようでした。 ところが外国人が好み、大部分が外国に渡ったため、 共箱のほとんどが失われました。 特に印籠の共箱は国内でも失われやすい傾向にあります。 この印籠には共箱が付属し、 「是真作」の墨書と「古満」の黒文方形印が捺されています。 柴田是真作「沢瀉蒔絵印籠」(佐野美術館蔵) 共箱の筆跡とほとんど同じです。 また2011年に発見された別の1点の共箱には嘉永3年に「御領主拝領」とあるので、 これらは注文品というより、幕末に大名・富豪を得意先とした高級袋物商の人気ブランド商品 であったと推測されます。現存する19点の片喰沢瀉蒔絵印籠で共箱が附属するのは国内に現存するこれら3点のみです。

    共箱銘 根付片切彫銘 印籠片切彫銘  伝来 :
    伝来は不明です。海外に渡った記録はなく、 国内に伝来してきたようです。 通常、是真の共箱には、後に子孫や門人が極書をしています。 本作にはそれがないことから、製作以来、 長らく秘蔵されてきたであろうことは察せられます。

     展観履歴 :
    2007 柴田是真生誕二百年展
    2012 根津美術館「ZESHIN」展

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    烏鷺羽根蒔絵文箱
    (うろはねまきえふばこ)

     柴田是真作

     製作年代 :江戸時代末期
    安政〜文久頃(circ.1860)

     法量 :
    縦195mm×横43mm×高34mm

     鑑賞 :
    全体に丸みを帯びた被蓋造の文箱です。蓋の表に黒蒔絵の烏の羽根があり、 赤と黒と銀のコントラストが鮮やかです。 蓋を開けて、銀蒔絵の鷺の羽根を見て、はじめて鴉鷺合戦の寓意だと分かります。

     意匠 :
    蓋の甲には烏の羽根を一枚だけ表し、蓋見返しには鷺の羽根を1枚だけ表しています。 烏鷺図は漆工品、絵画とも、しばしば是真がテーマとした画題で、 鴉鷺合戦の寓意と考えられます。 空中から垂直に落ちる烏の羽根と、舞い落ちる鷺の羽根だけを表した、 一種の留守模様ともいえます。

     形状 :
    全体に丸みを帯びた被蓋造の文箱です。手掛りの部分を刳ってあり、 銀製の鐶が付き、紫の革緒で結ぶようになっています。

     技法 : 側面
    竹素地を春慶塗にしたように見えますが、木胎の刳物で、 総体を朱溜刷毛目研出塗としています。 蓋甲には、烏の羽根を黒蒔絵とし、羽根軸とその根本には銀粉をあしらっています。 この黒蒔絵は、銀粉を使った高上げを行い、最後に黒蝋色塗で仕上げています。 そして付描は黒漆と、銀蒔とがあります。
     蓋見返しの鷺の羽根は、銀高蒔絵に銀付描です。内側であったために銀粉が現在でも錆びていません。

     作銘 :
    身の底部左下に「是真」の片切彫銘があります。

     伝来 :
    作銘 日本美術協会創立五十周年記念故役員遺作展覧会図録 伝来は不明です。2012年に金沢からうぶの状態で発見されました。

     羽根蒔絵文箱 :
    是真は羽根蒔絵文箱を少なくとも、もう1点作っています。 右の図版も烏の羽根を縦に1つ黒蒔絵としていますが、 こちらの文箱は本物の竹で作られています。 そしてこちらの文箱は金工家の香川勝廣の愛蔵品だったものですが、 現所在は不明です。

     展観履歴 :
    2012 根津美術館「ZESHIN」展


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    2005年11月22日UP
    2018年 6月23日更新